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目前，《光淵》劇組美術(shù)團隊已就“照片事件”發(fā)布了致歉聲明，表示已刪除了相關(guān)內(nèi)容。而據(jù)簪子的原作者“神之月曉”在微博上透露的消息可知，《星落凝成糖》劇組也就簪子的問題正在與她進行溝通。

李力曾給刑偵劇做過美術(shù)指導(dǎo)，他透露，如果案件中需要用到他人的照片，他們要么會花錢找演員要授權(quán)，要么自己原創(chuàng)，用不同的五官拼湊一個人像出來，斷然不會在網(wǎng)上隨便下載一張照片拿來使用。

像《星落凝成糖》發(fā)簪的事情，解決起來也不難，有錢的話就買斷版權(quán)，沒錢的話就談合作，再不濟也得加工一下再用，肯定不能不打招呼直接使用。

“出現(xiàn)這樣的小錯誤，只能說其中某些從業(yè)人員的水平不達標”，李力說道。

“一些主要道具還是要把握細節(jié)，盡量原創(chuàng)?！?/p>

因為道具版權(quán)引發(fā)糾紛的并非只有這兩部劇，此前《風(fēng)起洛陽》中一件喜扇道具也被指抄襲，劇組不得不下場道歉，但造成的負面影響已無可避免。

隨著普通人版權(quán)意識的覺醒，版權(quán)問題也正成為影視從業(yè)者頭頂?shù)囊粭l高壓線。

金明才透露，為了規(guī)避可能出現(xiàn)的法律風(fēng)險，如今他們在選擇道具時，都會盡可能地隱藏品牌logo，尤其是在一些負面戲份中，比如男女主吵架摔手機，那肯定不能是有具體品牌名的手機，大多都是山寨機，防止品牌方以此索賠。

又比如可能會出現(xiàn)在劇中的字體、音樂等等，也都要對版權(quán)追根溯源，把風(fēng)險扼殺在搖籃中。

“再就是安全性，道具離演員都很近，要避免發(fā)生意外?！苯鹈鞑耪f道。

被大數(shù)據(jù)支配的預(yù)算

在不嚴謹、抄襲背后，道具行業(yè)還面臨著更大的爭議——“流水線制作”、“塑料感”、“日式風(fēng)”。

金明才介紹，影視劇道具來源有三方面，一是從道具庫中租賃，一是從網(wǎng)上買，如果都沒有，那只能自己做。

為了避免同質(zhì)化，租賃道具之后，他們一般都會“改景”或“改道具”。就像同樣的家具或房子，經(jīng)過重新排列組合和裝修之后，會有新的風(fēng)格。

不過即使這樣，依然有不少劇被批流水線制作，塑料感，古裝劇首當(dāng)其沖。

金明才認為，之所以存在這樣的問題，一方面是這些年古裝劇數(shù)量太多了。另一方面在于，很多古裝劇都是架空歷史，在確定服裝和道具時，沒有真實背景可以參考，作品的審美基本上取決于創(chuàng)作者個人的審美，隨機性很大。

不同于現(xiàn)代戲可以選擇實景拍攝，古裝戲只能自己搭景或者扎堆影視城拍攝，道具也基本上從道具庫中選擇，只有主要道具才會花重金原創(chuàng)，同類型劇看多了，難免會給觀眾一種“流水線制作”的感覺。

“古裝戲要真做得好看，必然要有上億的投資才能出來好的效果。”金明才說道。“因為需要大量的園林改造、宮殿設(shè)計、精致的內(nèi)景、上萬件精挑細選的道具。”

現(xiàn)實是，影視行業(yè)降本增效，投資銳減，制作費用也面臨嚴重壓縮。

“投資減少，導(dǎo)致基本上每個部門準備的時間都不夠，趕工式生產(chǎn)，哪有那么多細節(jié)能把握好?！钡谰邘煿Ｕf道。

“每個戲的故事不同，拍攝的地點，對場景的要求都不一樣，大數(shù)據(jù)沒有多少參考意義，但投資方就喜歡拿大數(shù)據(jù)跟我們聊時間、預(yù)算和人員，導(dǎo)致最后都卡得很緊，我們只能看菜吃飯?！?/p>

所謂“看菜吃飯”，就是在有限的預(yù)算中先完成任務(wù)，質(zhì)量相應(yīng)做減法，比如，以前為了襯托霸道總裁的“壕”，會開名車、用名牌，如今只能用A貨代替。又比如古裝劇，用不起真花真景，只能用假花假景，“塑料感”大概就是由此而來。