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《光淵》將女愛豆的照片當(dāng)作夜店工作人員照片使用,后有《星落凝成糖》中的簪子涉嫌抄襲惹爭議。
再早些時候,《風(fēng)起洛陽》也曾因為道具侵權(quán)問題而出面道歉。
在“服化道”中的服裝和化妝經(jīng)過一輪審判之后,如今輪到影視劇道具了嗎?
上萬件道具背后的“版權(quán)”高壓線
這些年觀眾對于道具的關(guān)注其實并不少,不過每次提及時,道具總是跟“服化道”一起出現(xiàn),真正被討論的也多是服飾和妝發(fā),道具更像是一種陪襯。
這并不意味著道具并不重要,相反,道具在一部劇中起到了非常重要的輔助作用。
《星落凝成糖》制片人曾在“電視劇鷹眼”的采訪中透露,這部劇有近七萬件道具!
資深道具師金明才也透露,一部電視劇需要用到的道具數(shù)量非常龐大,尤其是古裝劇,此前他曾參與過《宮鎖連城》《楚喬傳》《錦繡未央》等多部大熱劇道具的制作,這些劇的道具數(shù)量都數(shù)以萬計,有的甚至幾十萬件。
“《楚喬傳》拍攝了差不多八個月,僅道具存放就用了兩個一萬平米的庫房!”金明才說道。
數(shù)量龐大的道具庫,道具的分門別類、使用、歸置等問題,都需要十分嚴謹細致,不然輕則出戲,重則惹來糾紛。
比如《光淵》劇組將女愛豆的照片當(dāng)成夜店工作人員的照片使用,又如《星落凝成糖》劇組的發(fā)簪涉嫌抄襲被原作者掛,都讓劇受到了不小的負面輿論沖擊。
目前,《光淵》劇組美術(shù)團隊已就“照片事件”發(fā)布了致歉聲明,表示已刪除了相關(guān)內(nèi)容。而據(jù)簪子的原作者“神之月曉”在微博上透露的消息可知,《星落凝成糖》劇組也就簪子的問題正在與她進行溝通。
李力曾給刑偵劇做過美術(shù)指導(dǎo),他透露,如果案件中需要用到他人的照片,他們要么會花錢找演員要授權(quán),要么自己原創(chuàng),用不同的五官拼湊一個人像出來,斷然不會在網(wǎng)上隨便下載一張照片拿來使用。
像《星落凝成糖》發(fā)簪的事情,解決起來也不難,有錢的話就買斷版權(quán),沒錢的話就談合作,再不濟也得加工一下再用,肯定不能不打招呼直接使用。
“出現(xiàn)這樣的小錯誤,只能說其中某些從業(yè)人員的水平不達標”,李力說道。
“一些主要道具還是要把握細節(jié),盡量原創(chuàng)?!?/p>
因為道具版權(quán)引發(fā)糾紛的并非只有這兩部劇,此前《風(fēng)起洛陽》中一件喜扇道具也被指抄襲,劇組不得不下場道歉,但造成的負面影響已無可避免。
隨著普通人版權(quán)意識的覺醒,版權(quán)問題也正成為影視從業(yè)者頭頂?shù)囊粭l高壓線。
金明才透露,為了規(guī)避可能出現(xiàn)的法律風(fēng)險,如今他們在選擇道具時,都會盡可能地隱藏品牌logo,尤其是在一些負面戲份中,比如男女主吵架摔手機,那肯定不能是有具體品牌名的手機,大多都是山寨機,防止品牌方以此索賠。
又比如可能會出現(xiàn)在劇中的字體、音樂等等,也都要對版權(quán)追根溯源,把風(fēng)險扼殺在搖籃中。
“再就是安全性,道具離演員都很近,要避免發(fā)生意外?!苯鹈鞑耪f道。
被大數(shù)據(jù)支配的預(yù)算
在不嚴謹、抄襲背后,道具行業(yè)還面臨著更大的爭議——“流水線制作”、“塑料感”、“日式風(fēng)”。
金明才介紹,影視劇道具來源有三方面,一是從道具庫中租賃,一是從網(wǎng)上買,如果都沒有,那只能自己做。
為了避免同質(zhì)化,租賃道具之后,他們一般都會“改景”或“改道具”。就像同樣的家具或房子,經(jīng)過重新排列組合和裝修之后,會有新的風(fēng)格。
不過即使這樣,依然有不少劇被批流水線制作,塑料感,古裝劇首當(dāng)其沖。
金明才認為,之所以存在這樣的問題,一方面是這些年古裝劇數(shù)量太多了。另一方面在于,很多古裝劇都是架空歷史,在確定服裝和道具時,沒有真實背景可以參考,作品的審美基本上取決于創(chuàng)作者個人的審美,隨機性很大。
不同于現(xiàn)代戲可以選擇實景拍攝,古裝戲只能自己搭景或者扎堆影視城拍攝,道具也基本上從道具庫中選擇,只有主要道具才會花重金原創(chuàng),同類型劇看多了,難免會給觀眾一種“流水線制作”的感覺。
“古裝戲要真做得好看,必然要有上億的投資才能出來好的效果。”金明才說道。“因為需要大量的園林改造、宮殿設(shè)計、精致的內(nèi)景、上萬件精挑細選的道具。”
現(xiàn)實是,影視行業(yè)降本增效,投資銳減,制作費用也面臨嚴重壓縮。
“投資減少,導(dǎo)致基本上每個部門準備的時間都不夠,趕工式生產(chǎn),哪有那么多細節(jié)能把握好?!钡谰邘煿Uf道。
“每個戲的故事不同,拍攝的地點,對場景的要求都不一樣,大數(shù)據(jù)沒有多少參考意義,但投資方就喜歡拿大數(shù)據(jù)跟我們聊時間、預(yù)算和人員,導(dǎo)致最后都卡得很緊,我們只能看菜吃飯?!?/p>
所謂“看菜吃飯”,就是在有限的預(yù)算中先完成任務(wù),質(zhì)量相應(yīng)做減法,比如,以前為了襯托霸道總裁的“壕”,會開名車、用名牌,如今只能用A貨代替。又比如古裝劇,用不起真花真景,只能用假花假景,“塑料感”大概就是由此而來。
至于被很多網(wǎng)友經(jīng)常吐槽的日式風(fēng)格問題,幾位道具師則感覺比較冤枉。
“場景也好,服化道也好,很多東西其實在我國唐朝也有出現(xiàn)過,可能是別人模仿我們,現(xiàn)在我們用了,網(wǎng)友卻覺得我們是日式風(fēng)格,還是文化不自信?!?/p>
道具師王寬說,“有小部分網(wǎng)友是真的懂,但大部分網(wǎng)友只懂皮毛,輕易就形成了一種輿論風(fēng)向。”
為了規(guī)避此類風(fēng)險,幾位道具師都表示,在選擇道具或制作道具時,如今他們都會盡量避免這方面風(fēng)險,否則會給制作方帶來很大的后期壓力。
行業(yè)巨變下的眾生相
這幾年影視行業(yè)發(fā)生了翻天覆地的變化,從前一部劇投資過億很常見,如今寥寥無幾。
降本增效的大環(huán)境下,投資縮水,對像道具這樣的制作層面會帶來什么影響呢?
幾位道具師直言,從整個創(chuàng)作環(huán)境來說,投資是減少了,但對制作的要求反而更嚴格了。
“前些年給網(wǎng)劇做道具,可能才幾百萬,如今大部分都在一兩千萬的級別。”金才明說道。
背后的原因不難理解,以前腰部劇占據(jù)了市場的半壁江山,大家都在以小博大,如今很多腰部劇都消失了,變成了分賬劇,或者平臺定制劇、自制劇,都需要自負盈虧,提質(zhì)減量大勢所趨。
隨之也帶來了一些變化。
從前劇組大多是“導(dǎo)演制”或者“制片人制”,盤子都由他們碼,如今平臺全權(quán)接管,從導(dǎo)演、制片人、服化道各部門負責(zé)人,都需要有自己的代表作,得到平臺的認可才行。
“好處是從前那種江湖碼頭式的合作模式變少了,不再是你靠關(guān)系就能接到好項目?!苯鹈鞑耪f道。
平臺如今對于預(yù)算的控制也非常嚴格,王寬直言,以前一個劇組中的資金有時候可以隨意在各部門挪用,如今平臺負責(zé)的項目都是專款專用,財務(wù)審核也特別嚴格,當(dāng)然,對于承制方的利潤壓縮得也很厲害。
“以前我可能一個月能賺5萬、7萬的,如今經(jīng)過平臺壓縮利潤之后,利潤空間很小?!蓖鯇捳f,“而且現(xiàn)在戲很少,競爭又很激烈,壓力真的很大,都想轉(zhuǎn)行了。”
對于網(wǎng)上的一些輿論,王寬表示自己也會看,但他無奈地表示,道具部門總的來說只是一個執(zhí)行部門,受各方面的因素影響,并沒有太多自主的決定權(quán),也沒有太多可發(fā)揮的空間。而且他認為,應(yīng)該創(chuàng)新的并非道具,而是劇作本身。
“影視劇是依托劇本產(chǎn)生的一種藝術(shù)形式,劇本才是一劇之本,道具只是起到輔助作用?!蓖鯇捳f道。
“比如我們看周星馳的電影,談?wù)撟疃嗟倪€是他的內(nèi)容,很少有人關(guān)注他的攝影師和美術(shù)師,當(dāng)然,不排除有一些名導(dǎo),他們的服化道很出彩,但最終決定作品是否成敗的依然是內(nèi)容?!?/p>
演員馬丁也直言,好的道具確實能夠讓演員更快地入戲,但它的作用只是錦上添花,不能雪中送炭。
“當(dāng)然,審美可以討論,道具使用的對錯問題還是不能含糊。”
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